Note:

¹ Hazarski recnik, trad. it. Dizionario dei Chazari: romanzo lessico, Milano, Garzanti, 1988.

² E.J. Aarseth, Cybertext: Perspectives on Ergodic Literature, Baltimore, Johns Hopkins University Press, 1997.

³ Jacques le fataliste et son maître, 1796.

⁴ Afternoon A Story, 1985, poi Cambridge (Mass.), Eastgate Systems, 1990.

⁵ Trois Mythologies et un poète aveugle, opera lirica generativa messa in scena all'IRCAM di Parigi nel 1998.

⁶ Passage, poème à lecture unique, in Poésie animée par ordinateur, Akenaton, Doc(k)s/Alire, 1998.

⁷ J. Roubaud, Le grand incendie de Londres, récit, avec incises et bifurcations, Paris, Seuil, 1989.

⁸ F. Coulon, 20% d'amour en plus, Kaona, 1996.

⁹ F. Dufour, J. Chiffot, G. Armanetti, Sale temps, drame interactif, Paris, Microfolie's, 1996.

¹⁰ J.L. Borges, Obras completas, Buenos Aires, Emecé Editores, 1974.

¹¹ A. Lightman, Einstein's Dreams, New York, Pantheon Books, 1993; trad. it. I sogni di Einstein, Parma, Guanda, 1993.

¹² Cfr., ad esempio, tradotto dall'americano, I. Livingstone, L'île du Roi Lézard, Gallimard, 1984 (Island of the Lizard King); trad. it. L'isola del re lucertola, Librogame, Trieste, E. Elle, 1991.

¹³ R. Queneau, Cent mille milliards de poèmes, Paris, Gallimard, 1961; trad. it. Centomila miliardi di baci, Milano, Archinto, 1997.

¹⁴ M. Saporta, Composition n°1, Paris, Seuil, 1962.

¹⁵ «Partie du discours ou l'auteur s'éloigne du sujet, pour narrer une anecdote, un souvenir, dépeindre un paysage, un objet d'art, etc., et leur donner un développement inattendu», in H. Morier, Dictionnaire de poétique et de rhétorique, Paris, Presses Universitaires de France, 1981.

¹⁶ M. Bernstein, Patterns of Hypertext, in Proceedings of Hypertext '98, a cura di Franck Shipman, Eli Mylonas, e Kaj Groenback, New York, ACM, 1998.

¹⁷ «I mondi-specchio forniscono una narrativa parallela o intertestuale che assume una voce o una prospettiva differente. Il mondo-specchio fa eco a un tema o a un'esposizione centrali per amplificarle oppure per elaborarle in un modo impraticabile all'interno del filo narrativo principale».

¹⁸ J.J. Rousseau, Scritti autobiografici, Torino, Einaudi-Gallimard, 1997, p. 3.

¹⁹ Ch. Baudelaire, Poesie e prose, Milano, Mondadori, 1984, p. 11.

²⁰ J. Cortazar, Marelle, Paris, Gallimard, 1979.

²¹ D. Diderot, Jacques il fatalista, Milano, Garzanti, 1988, pp. 245-246.

²² L. Sterne, La vita e le opinioni di Tristram Shandy gentiluomo, Milano, Mondadori, 1989, p. 10.

²³ M. Butor, La modificazione, Milano, Mondadori, 1959, p. 286.

²⁴ I. Calvino, Se una notte d'inverno un viaggiatore, Torino, Einaudi, 1979.

²⁵ J. Habermas, Il pensiero post-metafisico, Roma-Bari, Laterza, 1991.

²⁶ G. Genette, Discours du récit, in Figures III, Paris, Seuil, 1972.

²⁷ Brenda Laurel, Computers as Theatre, Reading (Mass.), Addison-Wesley, 1991.

²⁸ Rand Miller e Robyn Miller, Myst (Cd-rom), Brøderbund Software Inc. e Cyan Inc., 1993; ed. it. La Repubblica, 1999.

²⁹ W. Benjamin, L'opera d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica, Torino, Einaudi, 1966.

³⁰ Nel Grand incendie de Londres, l'autore sogna un dispositivo che «peut-être les progrès des machines de traitement de texte rendront, un jour, possible (mais il s'agirait alors d'un autre livre, d'un autre objet plutôt, pas un livre: j'y pense)[…]».

³¹ P. Valéry, Ego scriptor, in Quaderni, vol. I, Milano, Adelphi, 1985, p. 274.

³² «Le récit commence avec l'histoire même de l'humanité; il n'y a pas, il n'y a jamais eu nulle part aucun peuple sans récit», R. Barthes, Introduction à l'analyse structurale des récits, in «Communications», n° 8, 1966.

³³ J. Murray, Hamlet on the Holodeck: The Future of Narrative in Cyberspace, New-York, The Free Press, 1997.