L'interesse della Russia per la cultura italiana non accenna a diminuire,
neppure in un periodo di difficolta' economiche come questo, successivo
alla perestrojka, che ha significato molti tagli in ambito culturale,
universitario ed editoriale d'alto livello. Sulle onnipresenti bancarelle
di Mosca, infatti, hanno fatto capolino da tempo best seller americani,
gialli e thriller d'azione ispirati alla malavita moscovita di cui abbiamo
avuto una piccola eco anche in Italia con il successo di vendite dei
"noir" di Aleksandra Marinina. Pagano il fio di queste operazioni
commerciali la letteratura di valore, la ristampa dei classici, le nuove
pubblicazioni, le traduzioni.

In questo panorama sconfortante, per fortuna uno spiraglio di resistenza
e' dato dai cosiddetti "tolstye zhurnaly" (letteralmente, "grosse
riviste", che corrispondono alle nostre riviste scientifiche che si
occupano di letteratura, filosofia o arte).

Tra queste riviste specializzate, la parte del leone la fa "Inostrannaja
literatura" ("Letteratura straniera"), molto probabilmente la migliore tra
quelle pubblicate oggi in Russia. La rivista, fondata nel 1891, e' un
mensile che accoglie le traduzioni integrali, di solito realizzate in
tempo relativamente breve, di romanzi, saggi, poesie di tutte le culture;
a questa prima parte segue una seconda sezione, meno corposa della
precedente, in cui si susseguono articoli riguardanti problemi di teoria
letteraria, di teoria della traduzione, di storia delle religioni,
interviste a intellettuali, giornalisti, e studiosi internazionali, e
altro ancora.

"Inostrannaja literatura" ha da sempre prestato grande attenzione alla
produzione italiana, e spesso numeri monografici sono stati interamente
dedicati alla letteratura e critica italiana.

Durante il 1998 e l'inizio di quest'anno, "Inostrannaja literatura" ha
proposto la traduzione di "Oceano mare" di Alessandro Baricco ( n.1, 1998)
nella traduzione di Gennadij Kiselev, uno dei piu' quotati traduttori
odierni, che ha fatto conoscere ai russi molta narrativa italiana
contemporanea. In una breve presentazione di "Oceano mare", Kiselev
definisce Baricco "uno scrittore che non ha rivali nell'attuale panorama
italiano per tecnica, stile, ma soprattutto per l'uso magico della
metafora". Il giudizio lusinghiero prosegue piu' avanti: "la 'non
ordinarieta'' letteraria di questo testo (un poema in prosa, piu' che un
romanzo) ha interrotto l'impasse in cui versava la letteratura italiana
dopo l'improvvisa scomparsa di Calvino". Il traduttore si affretta a
citare i nomi di altri scrittori ben noti al pubblico russo quali Eco, la
Tamaro, Malerba, Tabucchi, Busi, ma lascia a Baricco la palma d'onore.

Il numero di settembre della rivista (9, 1998) si apre con una gradevole
sorpresa: piu' di una decina di pagine sono dedicate alla nuova poesia
svizzera di lingua italiana. Si tratta di una breve antologia che
raccoglie i versi di alcuni poeti come Giorgio Orelli, Alberto Nessi,
Fabio Pusterli, nella traduzione di Evgenij Solonovich, uno dei piu'
importanti traduttori di poeti italiani. Sono sue le versioni russe delle
liriche di Montale, Ungaretti, Quasimodo, Saba, per dire solo le voci
massime del nostro Novecento. Solonovich ci introduce alla lettura dei
poeti svizzeri con una domanda lapalissiana: "Che cos'e' la Svizzera?".
Per tentare di avventurarsi e comprendere l'appartato paesaggio letterario
ticinese, e' proprio necessario porsi questa domanda.

Nell'immaginario collettivo, continua Solonovich, la Svizzera e'
l'incarnazione di precisione, stabilita', benessere, di liberta' e
democrazia; eppure questi poeti che vivono in una sorta di paradiso
terrestre, a giudicare dall'esterno, raccontano tormentati complessi,
descrivono un isolamento, un'inquietudine, una dissociazione che sono i
parametri caratteristici dell'uomo contemporaneo. Il filosofo russo
Caadaev scriveva agli inizi dell'ottocento che la Russia era chiamata a
dare al mondo un'autentica lezione di vita; Solonovich, nel tradurre i
poeti ticinesi, e' convinto che la letteratura svizzera, una e
quadruplice, sia la piu' degna ereditiera dell'affermazione di Caadaev.

Infine, il numero di febbraio di quest'anno (n.2, 1999) presenta, accanto
alla traduzione di un saggio di Enzo Biagi, "La fine dell'impero" (a cura
di M. Archangel'skaja) l'attesissima versione russa de "L'isola del giorno
prima" di Eco, che nel giugno 1998 ha tenuto un brillante triduo sui
propri lavori e sulla narrativa contemporanea presso le due universita' di
Mosca, con le aule magne gremite all'inverosimile. Il successo e l'enorme
popolarita' di Eco in Russia sono largamente dovuti alle pubblicazioni de
"Il nome della rosa" (IL, 1988) e "Il pendolo di Foucault" (IL, 1995),
tutti tradotti da Elena Kostjukovich, fedele e impareggiabile traduttrice
dei super eruditi romanzi dello studioso piemontese. La Kostjukovich non
e' sconosciuta al mercato librario italiano: la giovane moscovita ha
curato, infatti, un'interessante antologia di prosa russa contemporanea
(Fazil' Iskander, Tatjana Tol'staja, Lidija Ginzburg, tra gli altri)
pubblicata nel 1991 presso l'editore Bompiani.

Infine, nel recentissimo numero di giugno (IL, 6, 1999) sono state
pubblicate ben tre traduzioni di opere italiane: si tratta di "Seta" di
Baricco, sempre tradotto dall'ottimo ed entusiasta G. Kiselev; di un
racconto di Dino Buzzati, a cura di N. Kulish, e alcuni frammenti dal
poema di Parini, "Il Giorno", in occasione del bicentenario della morte
del poeta di Bosisio Varese, nel cui arduo lavoro di traduzione si e'
cimentato il gia' menzionato Evgenij Solonovich.